| ¾à·Â |
|
°æ·Â |
ÀÌÇйڻç
(ÀÌÈ¿©ÀÚ ´ëÇб³) |
¸íÁö´ëÇб³
»çȸ±³À°´ëÇпø »çȸüÀ°°ú(À¯¾ÆÃ¼À°, ´í½º½ºÆ÷Ã÷Àü°ø) Áöµµ±³¼ö
|
¸íÁö´ëÇб³
»çȸ±³À°¿ø üÀ°ÇÐ(´í½º½ºÆ÷Ã÷ Àü°ø) ÇÐÁ¡ÀºÇà°úÁ¤ ÁÖÀÓ±³¼ö
|
¸íÁö´ëÇб³
»çȸ±³À°¿ø ´í½º½ºÆ÷Ã÷ÁöµµÀÚ°ú ÁÖÀÓ±³¼ö
|
»ç´Ü¹ýÀÎ
Çѱ¹»çȸüÀ°ÁøÈïȸ Çѱ¹´í½º½ºÆ÷Ã÷ÇùȸÀå
|
| Àú¼ |
¹«¿ë±³À°°úÁ¤(1992) µµ¼ÃâÆÇ
±Ý±¤
|
| ³îÀ̸¦ ÅëÇÑ ¹«¿ëÇнÀ(1999) ÇÐÁö»ç |
| À¯¾ÆÃ¼À°(2000)
ÇÐÁö»ç |
´í½º
Ç÷¹ÀÌ (2002) ÇÐÁö»ç |
¹«¿ë±³À°°úÁ¤
(1992) µµ¼ÃâÆÇ ±Ý±¤ |
±³¾ç
¼ö¾÷À» À§ÇÑ ´í½º ½ºÆ÷Ã÷ (2000) ÇÑÇй®È |
ÁöµµÀÚ
¾ç¼ºÀ» À§ÇÑ ´í½º ½ºÆ÷Ã÷ (2002) ÇÑÇй®È |
| À¯¾ÆÃ¼À°(2002)
ÇÐÁö»ç
|
| ½ºÅ²½±À» ÅëÇÑ ¿µ, À¯¾Æ ½Åü³îÀÌ
(2003) º¸°æ¹®È»ç ¿Ü Àú¼°¡ ÀÖÀ½ |
| ³í¹® |
À¯¾ÆÃ¼À°ÀÇ
°³³ä Á¤¸³ ¹× ¹ßÀü ¹æ¾È |
| Çѱ¹ÀÇ À¯¾ÆÃ¼À° ÁöµµÀÚ ¾ç¼º
¹®Á¦¿Í ¹ßÀüÀû Ȱµ¿ ¿µ¿ª ¿Ü ´Ù¼öÀÇ ³í¹®ÀÌ ÀÖÀ½ |
| °³ÀÎÀṉ̀³À°°úÁ¤¿¡ ±âÃÊÇÑ ¹«¿ë±³À°ÀÇ ¸ñÇ¥¿Í ³»¿ë¿¡ ´ëÇÑ ¿ä±¸»çÁ¤
(ÀÌÈ¿©´ë ¹Ú»çÇÐÀ§³í¹®) |
| À½¾ÇÀÇ Ä£.¼Òµµ¿Í ¹ÚÀýÀÌ ÁïÈïÀû Ç¥Çö·Â °è¹ß¿¡ ¹ÌÄ¡´Â ¿µÇâ(ÀÌÈ¿©´ë
¼®»çÇÐÀ§³í¹®) |
| ¹«¿ë±³À°ÀÇ ¿ªÇÒ¿¡ ±âÃÊÇÑ ÇнÀ¸ñÇ¥¿Í ³»¿ë |
| Æò»ý±³À°À¸·Î¼ÀÇ ¹«¿ëÀÇ È°¼ºÈ ¹æ¾È |
| THE EFFECTS OF MUSIC IN CORRECT DANCE
MOVEMENT |
THE EFFECTS DIFFERING SOUND STIMULI
ON KEEPING THE CONTINUITY OF SPINNING
DANCE MOVEMENTS ¿Ü ´Ù¼öÀÇ ³í¹®ÀÌ ÀÖÀ½ |